#在人间# 1-3集看的过程一直在想，故事在表达什么。丰富的视觉意象，目不暇给的隐喻，激活了沉睡的脑细胞，唤醒了一些深层的记忆。到第三集，似乎感觉，我也是贾小朵、徐天、王阳名……那些多样的人格，在一个个密室、虚拟的空间里苏醒，又蜕变、治愈。
王阳名是伴不是爱，在路上和徐天争夺贾小朵的他，和在密室里攀岩消失的他形成对比。路上的他，躁动、不安，想把贾小朵抓在身边，但又处处透出不在乎、玩世不恭，他很像撒尿圈地盘的小狗，贾小朵在他的领地之内，不容他人染指。密室攀岩的他，却主动为徐天和贾小朵让路，或者说，为爱让路。
假如岩壁象征情感的高峰，盘旋在顶峰的老鹰象征自由。我们能看到，王阳名的不敢爱，惧怕情感中的自由，总是想把一切抓在自己能够掌控的范围，让他无法攀到爱的顶峰。
在亲密关系中，我们又有没有一些时候，因为惧怕而让关系停滞、甚至倒退、跌落谷底，没办法走向更高的亲密层次呢？
在虞旦封闭的邮局里，我看到封闭在思维执念里内耗的自我。巨大的绿色邮筒里，无数寄不出去的信，那些重复的混乱的思维和墙壁上整齐的小格子形成对比。出去，只需要一把钥匙，而那把钥匙，徐天版贾小朵非常轻松就找到了。当我们陷在某一种思维的局限里，头脑被执念占据时，解决问题的钥匙，我们会视而不见。虞旦戴着的大耳罩，象征着他主动封闭自己的耳朵，他对外界声音的恐惧。他只想呆在对母亲的渴望里，在现实世界里，紧抓住我们思维的、堵住我们耳朵的，有各种各样的渴望和恐惧，打开心锁的钥匙，其实也一直都在。
柳条儿的病，源于焦虑。用哑铃、吊环，琳琅满目的健身器材填充生活，用吃之前吸气吐气催吐，锱铢必较的卡路里计算对抗无法控制的食欲，彰显着她对完美身材的努力。但，她依然有广场综合症，惧怕走进人群。但当列车毁灭，她跃入大海时，她在水中的姿态像极了美人鱼。打破焦虑，她原本就是美的！在我们自由翱翔时，我们远比自己能想象到的要美！
铁林，卑微的求好评，与暴躁的让滚，形成鲜明对比。与虞旦、柳条儿封闭的车厢不同，他的车厢和普通列车有一样的窗户，能看到窗外的风景。只是，他的列车外是一座座高耸的雪山，那是他现实所面对的压力，让他在崩溃边缘。我们每个普通人，又何尝不是时不时在雪山中穿梭，在现实压力下在卑微与暴躁中反复横跳。
徐天是贾小朵，还是贾小朵是徐天？或许，徐天是原本的我，贾小朵是渴望成为的我，徐天是自我，贾小朵是超我。测试前，徐天要成为贾小朵，而在测试中，已经是贾小朵的他，又时常要强调自己是徐天，就好像我们的自我时常渴望着突破，又时常会强调着自我的存在。
所有的任务都是“驱逐、摆脱”，又很像我们要往前进，总是要打破自我，摆脱封闭在执念中的自我，摆脱焦虑。贾小朵在密室悬崖中，切断与王阳名之间的绳索，也像切断不良的关系纽带，摆脱错误的情感模式。贾小朵一味向前，她像鹰，是自由是力量。
倒计时的钟表，限时毁灭的自我，或许是我们每个人都面对的时间压力。时间是我们生而为人最重要的 资 源，也是最受限的 资 源。Deadline横亘在我们每一次的人生选择中。逆水行舟不进则退，走向时间的尽头，不是自我的蜕变，就是一次自我的怀疑、甚至坍塌。我们时时在自我救赎，经常喜欢着一个自己，厌弃着另一个自己，相信着一个自己，怀疑着另一个自己，也在种种与自我的对峙中和解。
到底谁有病？徐天在真实与虚幻中迷惘。9月30号天秤座，像一个符号，让密室和测试，似乎拥有同样的空间属性。庄周梦蝶，哪一个空间才是真实的呢？无论哪个空间是真实的，每个角色都从困境中破茧成蝶，我们的内心世界，无论是梦境还是幻境，都很强大，都拥有面对困境的治愈力。
跟随贾小朵和徐天的探索，不但能看到他们与各种人格的互动，随着剧情的推进，我们也是在与自己的内心对话。
剧情高效和内涵深刻以外，在人间的视听效果也相当不错。它每个镜头，都有丰富的视觉细节，隐喻的元素丰富，而且，镜头语言的运用相当恰当，像柳条儿在封闭空间里的俯拍视觉上和她的压抑相应，而镜头一转是湛蓝的开阔的大海，仰拍她在水中的优美身姿，一俯一仰，心境天差地别。类似讲究的镜头语言，剧中比比皆是，提供了电影级的沉浸式视听感受。
有意思、有启发，值得细品的一部剧，推荐！
发布于：黑龙江